第55章(1 / 3)

他直接把这画给揭了。

画心直接扔了，没有任何价值。

然后，把十万打包带回来的一幅画也给揭了。

不过，这幅画他留下了画心，扔掉了装裱。

最后把两幅画留下来的部分重新给裱在了一起。

当然，裱，是到代的老裱。

六十年代京城纯手工裱。

但画，是新画。

虽然也做过旧，但不到位。

现在跟真正的老裱结合就更显差异了。

因此，重新装裱前，顾西北是对这薄薄的画心纸进行了单独的做旧处理。

简单讲就是用紫外线照射加速纸张的老化。

这同时呢，再参照着老裱上的霉变情况在画心上制造霉点。

这霉点的制造，也不难。

就是木炭磨碎成粉，然后兑水。

稍微涂抹在纸上。

紫外线照射的时候，霉点就能很快显出来了。

当然，真做可不是随口这么一讲。

木炭粉的选择，研磨多细，如何涂抹。

以及紫外线的功率，照射的时间，还有频次等。

都是有讲究的。

画心做到位了，再跟老裱结合装了。

这画，就可以拿出去了。

不过，这画呢，顾西北在重新装裱的时候特意埋着雷子。

而另外两幅暂且手头上没有合适的老装裱来更换。

所以，只能硬做旧了。

其实呢，古董做旧这事呢，是三分手艺，七分材料。

手艺难学，材料更难找。

也因此，真正的古董做旧大师一定是做了很多年的。

半路出家的绝对成不了大师，因为没有时间积累老材料。

整幅画做旧，其实跟单独做旧画心步骤差不多。

无非就是加速老化，模拟时间的痕迹，让古董看上去所谓到代，开门。

还好的是，这三幅画是顾西北特意选的，现当代的画，距离现在的时间不远。

所以，老化起来并不太费时间。

这要是一幅明朝的画，要想几天之内就做到精品级，那就不太可能了。

这三幅画老化做旧的同时呢，顾西北还有京城带回来的一个牛皮画筒。

当然，那其实是行军打仗装地图用的。

顾西北把这牛皮筒子给拆了开来。

他不要这筒子，而是另有他用。

牛皮拆开来，这牛皮早就硬化了，一整个桶状。

所以直接先开水浸泡。

泡个三四回皮子就软了。

再拿出那件黄花梨的马扎。

把马扎上原有的布料坐面给拆下来扔了。

然后把这到代的明朝牛皮给装上去。

那这，不就是一件真正意义上品相齐全，到代开门的东西了么！

这还不算完！

顾西北还要发挥。

原先这筒子上不是有刻着几个字么：神木 用 永樂十三年製

不清楚的两个字，取出他的工具自行脑补给修完整了。